● 比年来，相声行业曾经发作多起相声演员由于演出激发的著作权争议，惹起社会普遍存眷，凸显了传统演出情势与当代法令轨制、常识产权轨制之间的抵触

　　● 因相声演出惹起的著作权争议频发，也是与相声演出相干的著作权庇护成绩被持久无视的成果。著作权法公布施行以来，我国的音乐、影视、出书刊行等行业构成了严厉的著作权庇护轨制，但在包罗相声在内的传统曲艺行业，著作权庇护轨制还相对空缺

　　● 相声行业应鼎力倡导原创作品，同时倡导作者对每个相声作品停止著作权注销。相声演员应对法令存有畏敬之心，建立著作权庇护认识，尊敬权益人的权益，坚定根绝“想唱就唱”“拿来就用”等进犯他利的举动，遵照“先受权后利用”的准绳，才气削减侵权举动的发作

　　他本年阅历一件工作后觉得，相声界的“老例”需求改改了——本年2月，他演出了一个没有签名的相声作品，被人提出进犯了著作权，固然这事终极以戏剧化方法完毕，但仍是带给他不小的震动。

　　《法治日报》记者按照公然信息梳剃头现，比年来开云电竞，相声行业曾经发作多起相声演员由于演出激发的著作权争议，惹起社会普遍存眷。

　　受访专家以为，相干变乱的发作凸显了传统演出情势与当代法令轨制、常识产权轨制之间的抵触。跟着著作权法的公布施行，音乐、影视等各行业构成了严厉的著作权庇护轨制，但在包罗相声在内的传统曲艺行业，著作权庇护轨制还相对空缺。出格是相声传统的演出情势“学唱”别人作品，决议了相声演出简单激发著作权争议。

　　专家倡议，著作权法以“先受权后利用”为准绳，若机器地请求相声演员在利用别人作品时实行获得权益人赞成并付出报答的任务，能够招致相声演员堕入大批著作权权益争议中。同时，现有的法令系统又不克不及给相声演员供给更好的“避风港”。在此状况下，倡议相声行业与相干版权构造协商，比方就处理相声演员因“学唱”而发生的著作权庇护成绩告竣和谈，制止因“学唱”而进犯别人著作权。

　　倪明在舞台上曾经说了40年相声，特别是与老婆构成我国相声界的“并蒂莲”，创作了《花团锦簇》《静静话》等上百个相声段子，还出书了相声专辑。

　　近几年，跟着相声的再度火爆，特别是收集传布手腕的兴旺，让相声作品的著作权成绩遭到群众的存眷。

　　倪明本年头就碰到了如许的工作。其时，他看到有相声演员在某电视台演出了一个没有作者签名的作品，舞台结果挺好，就根据行业老例拿过来停止排演。不久，某节目主理方约请他和同为相声演员的儿子参与相声表演。他以为恰好这个作品曾经排演得比力成熟，便报名参演。

　　本年2月，倪明根据老例对作品签名“佚名”在舞台上演出这个作品，遭到观众好评。接着，他接到一名演员的信息，称其是上述作品的作者。倪明第一工夫表清楚明了立场，情愿协商处理此事，假如确认其是该作品作者，他不单会抱歉，并且会将报答奉上，还将夺取让主理方给其发声誉证书以作留念等。

　　此事激发相声界存眷后，倪明报告这位演员能够走法令路子处理这一成绩，但那位演员至今没有再联络他。在此时期，有偕行称该作品另有其他作者，这让倪明堕入两难。在他看来，这也给相声作品作者提了个醒，要想庇护好本人的作品权益，必须要有充实的证据证实本人才是原作者。

　　比拟于倪明由于不晓得作者而给作品签名“佚名”，本年6月，一家民营相声社团的演员在表演过程当中照搬了其他相声演员的原创作品，激发社会热议。随后，当事人公布了抱歉声明。

　　据处置多年文娱法令实务的北京市海勤状师事件所状师李士强引见，“学唱”素质上是一种模拟，即模拟“原唱”的唱词、唱腔，在模拟过程当中增加相声艺术独有的演出伎俩到达笑剧结果。

　　“学唱”也带来著作权争议。2020年，音乐人徐某公然辟文称某相声社团演员未禁受权演唱其歌曲。2021年，歌手马某因某相声演员未经答应演唱其原创成名曲而提告状讼。2022年，另外一位相声演员因未禁受权演唱别人歌曲而遭到权益人发文责备……

　　对此，中国群众大学法学院、常识产权学院传授万勇以为，相干变乱凸显了传统演出情势与当代法令轨制、常识产权轨制之间的抵触。

　　在李士强看来，因相声演出惹起的著作权争议频发，也是与相声演出相干的著作权庇护成绩被持久无视的成果。著作权法公布施行以来，我国的音乐、影视、出书刊行等行业构成了严厉的著作权庇护轨制，但在包罗相声在内的传统曲艺行业，著作权庇护轨制还相对空缺。

　　据他回想，20世纪90年月从前没有收集，相声演出多是在剧院表演，偕行之间互相进修演出别人的优良作品是一件很一般的事，“我们演出过他人的作品，他人也拿我们的作品去演，各人相互之间没有著作权纷争之说”。

　　相声是一种现场舞台演出艺术，并非每一个作品合适每个相声演员。倪明举例说，20世纪90年月中期，他的教师、出名相声演出艺术家姜昆有一段《实在的谎话》相声作品，颠末理论演出以后不是很幻想，最初让相声演员杨议给演火了。

　　他还回想说，在其时的相声市场，演出的大部门节目是传统作品，险些天下一张节目单，到东北说相声演出《报菜名》《学方言》，到南京说相声仍是演出一样的作品。

　　在万勇看来，其缘故原由是，著作权法自见效至今只要30多年的工夫，而相声的汗青已有上百年，相声刚呈现时，人们还不知常识产权为什么物。

　　李士强以为，我国的著作权法令系统成立于20世纪90年月，同期间的相声行业落入低谷，持久未能构成范围化的相声表演市场，也不克不及发生著作权庇护的火急需求，进而没法构成完整的著作权庇护轨制。

　　万勇阐发说，按照著作权法第10条的划定，作者享有17项权益，此中与相声演出有关的次要是复制权、演出权、改编权，固然也会触及签名权、修正权和庇护作品完好权。因而，未经答应，在小剧院或其他演出场所演唱别人作品或利用别人创作的段子负担，按照不怜悯形，能够会进犯前陈述起的权益范例中的一种或多种。

　　万勇说，虽然著作权法第24条划定了“公道利用”，即能够不经著作权人答应，不向其付出报答的情况，但并没有一种情况能够合用于相声演出。与相声演出最相干的是第24条第2款第9项：“免费演出曾经揭晓的作品，该演出未向公家收取用度，也未向演出者付出报答，且不以营利为目标。”可是，合用该划定的条件是免费演出，大大都相声演出都是免费的，不契合此划定。

　　除此以外，李士强发明，相声传统的演出情势决议了相声是著作权争议的多发区。相声自降生以来，“学唱”就是相声艺人的根本演出妙技，很多相声段子中含有“学唱”的内容，更有以“学唱”为主的相声作品，现行法令系统不克不及给相声艺人供给更好的“避风港”，因而，相声演出中的“学唱”，如无歌曲权益人的答应或法定免责事由，均涉嫌进犯别人著作权。

　　“比年来，音乐作品权益人的著作权庇护认识逐步强化，音乐作品权益人与相声艺人世因‘学唱’而激发的著作权争议时有发作。”李士强说。

　　李士强分离文娱法令实务阅历还发明，从业职员法令认识稀薄也是缘故原由之一。比年来，权益人不竭责备相声艺人侵权，号令庇护原创，但是与之相对应的是相声艺人面临侵权控告，常常三缄其口，更有甚者，个体相声艺人对生师法律文书仍拒不实行。

　　在承受记者采访时，倪明正在去外埠演出相声的高铁上，他现在也收了多王谢徒，期望把相声这类传统曲艺传承下去。

　　在采访完毕时，他还期望相声行业的开展愈来愈标准。究竟结果在相声界，有相声演员做得出格好，好比单口相声演员方清平，在用他人的点子或言语时，城市收罗一下作者的定见并赐与恰当的稿费。相声演员苗阜在演出作品《才疏学浅》前，跟原作者停止了很好的相同，不只演出结果很好，还带火了作者。

　　倪明还提到，相声艺术的表示手腕和手艺处置，出格是要想惹起现场观众的共识，必须要使用好当下贱行的一些元素，包罗歌星和戏曲演员的作品，同时还要展现本人独占的先天，以是模拟活灵活现，以至逾越自己，这是自有相声以来许多成名演员的不贰宝贝。假如说把相声演员模拟这一工夫去掉，那相声演员就成了一个“残疾人”。

　　“为增进相声市场的繁华，庇护著作权人的法定权益，与相声演出相干的著作权庇护成绩该当惹起社会充足的正视。”李士强号令。

　　他倡议，相声的开展离不开原创，频发的著作权权益争议，不只是对权益利的损伤，也势必影响相声行业进一步开展。相声行业应鼎力倡导原创作品。同时，倡导作者对每个相声作品停止著作权注销。著作权注销既是权益声明又能有用制止作品权属不明、权益人没法联络等状况发作，是制止著作权争议的有用方法。

　　他还以为，相声演员应对法令存有畏敬之心，建立著作权庇护认识，尊敬权益人的权益，坚定根绝“想唱就唱”“拿来就用”等进犯他利的举动，遵照“先受权后利用”的准绳，才气削减侵权举动的发作。

　　“著作权法以‘先受权后利用’为准绳，如机器地请求相声演员在利用别人作品时实行获得权益人赞成并付出报答的任务，会招致相声演员堕入大批著作权权益争议中。同时，现有的法令系统又不克不及给相声演员供给更好的‘避风港’。在此状况下，倡议相声行业与相干版权构造协商，比方就处理相声演员因‘学唱’而发生的著作权庇护成绩告竣和谈，制止因‘学唱’而进犯别人著作权。”李士强说。

　　万勇以为，相声基于其表示情势和表演风俗，该当尊敬原作者财富权，方法可所以间接得到权益人的答应，也能够经由过程著作权个人办理构造得到答应。别的，从某种意义上说，因为相声的演出情势与歌曲或段子差别，特别是与歌曲差别，两者不会发作合作干系。

　　因而，万勇的倡议是，当下，常识产权轨制曾经成为当代文化的范例，也是我国的主要法令轨制，该当在法治轨道上开展包罗相声在内的传统、官方文明。不要报酬把相声演员与作者之间的冲突与抵触扩展化。相声演员或构造者仍是要在尊敬常识产权的根底上，与作者协商、相同，得到答应，从而完成共赢：一方面尊敬作者常识产权，另外一方面也让作者充实认知经由过程相声的演出，能够进一步扩展其歌曲或段子的出名度，将来能够得到更大的收益，从而让作者情愿低价以至免费赐与相声演出答应。

　　中国社科院常识产权中间研讨员周林以为，付与创作者著作权，既是要鼓舞创作，也是要鼓舞传布和利用，在这个意义上说，著作权不单单是作者之权。但凡把著作权机器地了解为作者之权的概念都不合错误。由于这类概念没有完好、精确地了解著作权立法肉体和整体目的。

　　“著作权轨制中包罗对作品的公道利用，即在某些符正当律划定的情况下，利用别人作品，能够不经作者答应，不向其付出报答。为何要划定‘公道利用’？此中有多种思索。此中一种思索是，任何一件新作品都是在前人智力劳动根底上发生的，以是要许可别人恰当利用别人作品。甚么叫‘恰当’？这需求个案阐发，一是利用量要恰当，二是不克不及对作者的市场形成影响，即不克不及进入本来由作者享有权益的市场。”周林注释说。

　　在周林看来，相声市场与音乐市场分属差别的市场，不具有合作性开云电竞，出格是相声作为切近老苍生的浅显艺术，相声演员假如适当地、诙谐地、好心天时用音乐作品，该当是公道的。在有些国度的立法和司法理论中，把那些相似相声的演出称作“风趣模拟”，而将其归属于著作权公道利用范围。因而，对相声演员未经答应“学唱”别人音乐作品，一概制止，大概说一概不侵权，这两种极度观点都是不合错误的。需求针对个案做详细阐发。实践上，相声演员“学唱”音乐作品，不但没有影响音乐作品市场，反而增进了音乐作品传布。艺术家之间该当互相尊敬，互相了解，善用本人共同的聪慧和诙谐，以满意文娱市场中公家差别的浏览口胃。

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